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蔡骏的博客

 
 
 

日志

 
 

《深圳商报》采访  

2007-10-17 11:43:00|  分类: 浮生小记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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关键字之一:文学理想

1、有没有所谓的“文学理想”?倘若有,请描述一下你的文学理想?

答:从开始写小说的那一刻就有文学理想,一开始是倾诉自己内心的想法,敏感的人总有许多话,但必须要通过文学的形式来表达。后来是写精彩的小说,尤其是写悬疑小说以后,我希望这个类型能够成为中国文坛的主流之一,比如我的新书《天机》已远远超出了悬疑小说的范畴,同时也可以认为是社会小说和哲学小说,我觉得写这样的作品是需要理想主义和勇气的。

 

2、是否把写作当作毕生的职业?支持你不断写下去的动力是什么?

写作从来都是爱好,当然写畅销书确实可以带来财富,但我从不认为写作是我的职业。支持我写作的动力,在于创造一个世界的成就感,和写作过程中的快感。比如已出版第一季的《天机》,故事结构之庞大前所未有,各种悬念互相交织最后又出人意料,对人的智慧是极大的考验。我已经写了数百万字的小说,而且大多有相互间的联系,有点像巴尔扎克的《人间喜剧》的叙述体系,对我来说写这些故事就是在创造一个世界。

 

3、你的文学生涯是怎样起步的?通过什么媒介发表了你的处女作?

十几岁的时候开始写诗,二十岁以后写小说,2000年起在网上发过许多中短篇小说,当时是以想象力加唯美的文字见长,那一年获得了“贝塔斯曼.人民文学”新人奖,获奖小说《绑架》还发表在《当代》文学期刊上。但之后我就投入了悬疑小说的创作,2002年出版了第一本书《病毒》,以后就一直都是直接出版而不贴上网了。

 

4、处于创作状态时,你每天大约写多少字?

不一定,我是适应能力很强的人,可以断断续续的写。少则一两千,多则七八千都可以。

 

 

关键字之二:纯文学

1、在你的记忆中,“文学”、“写作”最早给你留下的印象是什么?这些印象到现在有变化吗?

最早肯定是觉得很神圣的,离自己非常遥远的。但后来随着自己的写作,便渐渐拉近了这些距离,现在觉得文学并不神秘,一切都必须依靠长久的实践,再加上一点点的悟性。没必要把文学人为的神圣化,文学的本来面目是很通俗的,一切伟大的作品都是返璞归真之作。

 

2、你认为什么是“纯文学”?存在主流文学和非主流文学吗?

我认为没有真正意义上的纯文学,所谓主流与非主流的划分,如果是根据评论家来划分,那将是很可悲的。事实上评论家眼中的主流,在广大读者心目中都是非主流的。中国古典四大名著在问世之初,都被认为是不登大雅之堂的通俗作品,后来却成为了经典。

 

3、博客上的文章能够归属为文学作品吗?如果是,它们的价值如何评判?

如果我把一篇卡夫卡的小说转贴到我的博客上,算不算文学作品?

如果八十年前有博客的话,我相信当时出版无门的卡夫卡,一定会把他的小说贴在博客上的。

 

4、在你的创作中,有没有考虑过对读者或对社会的责任?

“文以载道”这句话一定是正确的吗?文学就一定要有“教化苍生”的功能吗?恰恰相反,我觉得一部文学作品,如果以承担某种社会责任为义务的话,将大大地减弱其文学性。

 

关键字之三:经典

1、经典对你的人生有重要意义吗?当代社会还需要经典吗?

需要,我阅读过大量的经典作品,所谓经典就是能够超越时代,当然也可以对我们这个时代产生作用。

 

2、请使用五个词汇来描述一部你认为称得上“经典”的文学作品?

永恒、唯美、精彩、人性、历史

 

3、请同样使用五个词汇来描述一位让你尊敬甚至敬畏的作家?

敏感、正义、博学、固执、冷静

 

4、你心目中的中国文学经典和外国文学经典倘若存在,它们分别是什么?

中国文学经典永远是古典诗词,外国文学经典我个人最喜欢的是《红与黑》。

 

5、你心目中的文化偶像倘若存在,他们是谁?你在文学创作中受谁的影响最大?

有许多,司汤达、卡夫卡、博尔赫斯、斯蒂芬金,都曾经是我的偶像。但在具体的文学创作中,我认为没有一个作家能完全影响我。

 

6、能否开列一个你的私人书单,写下你认为一生必读的10本书(或几本)?

西游记、聊斋、红与黑、海底两万里、牛虻、诉讼、笑傲江湖、时间简史、天机

 

关键字之四:市场

1、你怎么看待文学创作和市场之间的矛盾?

没有矛盾,优秀的文学作品也可以赢得市场。古典四大名著自其问世就都是畅销书,我们不要认为好的文学作品就一定是曲高和寡的,那是在侮辱读者的智慧。当然畅销书里也有许多很快就会被遗忘的快餐文学,也有一些优秀作品可能会被埋没,但是金字总会发光的,时间会证明一切。

 

2、你同意纯文学与畅销书、严肃文学与商业写作这种二元划分吗?为什么?

上面的问题已经回答了。

 

3、对于创作给你带来的产业化“收成”,你满意吗?或者说,你对现在的稿费和版税收入满意吗?

相比较于国内的其他作者和我的同龄人来说,我是比较满意的。但相对于国外的作家来说,我又是相当不满意的。因为我们的图书市场还很小,国人尤其是成年人并没有养成阅读的习惯,所以中国作家的版税收入远远低于欧美的水平。如果成年人能够更多地阅读小说,如果盗版书能够在中国绝迹,那么中国作家的收入水平,至少可以翻几倍。

 

4、你现在主要靠什么为生?写作和其他副业在你的收入中所占的比例各自是多少?

收入方面几乎全部来源于写作。

 

5、你在乎你作品的销量吗?你了解销量的具体数字吗?

现在会在乎,因为这决定了有多少人能够看到你的作品,销量目前基本是了解的,所有作品总共发行了大约200万册。

 

6、你觉得你是个畅销书作家吗?畅销对你是好事还是坏事?市场会影响你的写作吗?

是,畅销对我来说主要是好事吧,当然也有一些传统的评论家,先天地排斥和看不起畅销书作家,但这是他们自己的问题。市场不会影响我的写作,我希望我的写作能影响市场。

 

7、在写作中,你会去考虑如何吸引读者吗?创作中你最最用心经营的、最希望打动读者的因素是什么?

一部作品如果不能让读者从头到尾看完,那么无疑是失败了。所以,吸引读者看完是一部小说的基本要求。以新书《天机》为例,吸引读者的首先是悬念,无数个悬念迫使读者必须要看下去,但除了悬念之外,还会有许多其他的思考,这将会提升小说的品质。

 

8、你和出版社、出版策划人、书商的关系如何?他们在你的生活中分别扮演着什么角色?你对自己的粉丝(或读者)是一种怎样的感情?

与出版商的关系是合同上甲方乙方的关系,他们在我的生活中扮演的角色并不重要。我对读者的感情会更深,因为他们对我的支持和关注,远远超过了我自己的想象,经常让我非常感动。

 

关键字之五:代际

1、如果我们说,以1980年前后为界,之前和之后出生的作家,构成了两个完全不同的文学格局,那么1980年就成了一道文学沟壑。你对“沟那边”的人怎样看待?

我不认为1980年出生会是什么界限,那完全是评论家制造出来的假命题。代际确实存在,但不会以“70、80、90”这种机械愚蠢的方法来划分。每一个作者都是不一样,他们有独立的思想和精神,特别是优秀的作家应该超越时代,用出生年代来定义无疑是对他们的侮辱。

 

2、你是否认同,“80后”、“90后”写作渐成气候,与一大批“沟那边”前辈的支持、推广是分不开的?

首先我不认可“80后”、“90后”的概念,我也不认为这些作者的出现,与前辈的“推广”有什么关系。

 

3、你是否认可,目前普遍存在的用代际来划分作家群体的说法?为什么?

上面已经回答了。

 

关键字之六:体制

1、你理解中的“文坛”是什么?对一个写作者来说,“文坛”能产生什么影响?

我理解的“文坛”就是写作与阅读的人们的总称。对一个写作者来说,“文坛”对其的影响应该越小越好,有野心的写作者应该去影响“文坛”。

 

2、怎样看待中国作协这一体制?怎样看待“茅盾文学奖”、“纯文学期刊”的作用?

我自己就是中国作协会员,作协从法律上来说是民间团体,绝对多数的会员,不会从作协拿到一分钱,仅仅是个会员头衔而已,所以加入作协并不等于加入“体制”。国外没有什么纯文学期刊,那是中国特色的产物。但国外有许多文学奖,设立方式与“茅盾文学奖”类似。

 

3、长期以来,有一种批评声音认为,一大批“把握着重要批评资源的教职、公职学者,同时又从事着书商的策划和推广活动,这是一种灾难性的学术腐败”,你是否认同?这能否代表所谓的“主流文化体制”?

我觉得这些评论家早已被读者所遗忘,他们只能影响他们自己小圈子里的人,他们已经被自我边缘化了,纯属自封的“主流”,所以我对此从不关心。

 

关键字之七:新作

1、你觉得《天机》这样的悬疑小说适合怎样的人群阅读?

我可以非常明确的说:《天机》的适合阅读人群——从8岁到80岁的任何懂中文的人。

《天机》的故事虽然紧张,但并没有任何让人感到不适的内容,其包含的精神也是符合大多数人伦理道德的——我本人就是一个比较传统的人,深受东西方传统文化的影响。

我曾经说过:心中有鬼,不如书中有鬼。

需要让大家都明了一个事实——作为通俗小说中的一个重要类型,悬疑小说在欧美日本早已成为主流的阅读类型之一,悬疑小说在中国社会也在逐步并将必然拥有广泛的影响力。悬疑小说是不分性别不分职业不分层次老少咸宜的通俗小说,绝对不会影响到青少年的健康成长,更不是什么洪水猛兽,而是后工业化时代一种必然产物。

悬疑小说本就是正大光明的,我们不必人为地将其神秘化,更不必无知地将其妖魔化。红颜不是祸水,悬疑也不是替罪羊。请你大大方方地阅读悬疑小说——因为悬疑无所不在,悬疑无时不在,我们每个人的生活不都充满了悬疑吗?

悬疑即生活,生活即悬疑,既然悬疑小说就是我们每个人的生活,难道我们要自己反对我们自己的生活吗?

 

2、郭敬明主编了《最小说》、江南主编了《幻想1+1》、饶雪漫主编了《漫GIRL》,而你主编了《悬疑志》,为什么你们这些畅销书作家都纷纷来主编杂志呢?

杂志本身是一个很好的平台,可以连续性地出版,并汇聚大量的读者群。通过杂志还可以挖掘许多新人作者,对于提升一种文学类型是很重要的。在欧美并没有真正的纯文学杂志,但通俗小说杂志有许多。比如美国的《惊奇故事》、《神怪小说》、《黑色面具》等等,这些杂志大多有数十年的漫长历史,培养了大批在美国脍炙人口的作家。比如创办于1920年的《黑色面具》(BLACKMASK),就扶植起了美国硬派侦探小说的类型,可以说是一本杂志创造了一个类型。而由知名作家来创办或主编杂志也不乏先例,比如著名的推理小说家艾勒里·奎因兄弟,便创办过《艾勒里·奎因神秘杂志》。

 

3、《天机》将来想拍成电视剧或电影吗?现在是否已有许多人在争抢这部书的影视改编权了?

是的,从《天机》本身的文本来看,就具有强烈的镜头感和画面感,叙述上的节奏非常紧凑,不同线索的场景互相切换,又采用了美剧的“季”的模式,几乎可以直接拿去改成影视剧本。究竟《天机》的影视改编权将花落谁家,我仍然在选择之中,目前尚要保密。

 

4、你为什么说这既是你写得最“长”的一篇小说,也是你写的最“短”的一篇小说?

写得最“长”——首先是构思和写作的时间最长,我从2005年底就开始筹划准备了,目前已写了四十万字,可能要今年年底才能全部完成。其次,是这部小说的内容非常丰富,人物和线索也非常繁多。根据我的规划,《天机》的故事容量将有六十万字,是一部悬念贯穿到底的“超级大长篇”,其长度远远超过了我以往的任何作品,只能分成四本书的篇幅来出版。我运用了美剧“第一季”、“第二季”......的概念,《天机》也分成四季来出版,即将出版上市的是《天机·第一季·沉睡之城》。

写得最“短”——因为《天机》的故事推进的节奏非常之快,而且又集中在一个封闭的环境之内,其紧凑程度不亚于美剧《24小时》。我已经正式写了有半年之久,而小说里故事推进的时间才只有四天!第一季“沉睡之城”有二十万字,而小说里发生的时间仅有56个钟头,可以说是一部“分秒必争”的小说。

 

5、《天机》与你以往作品的不同在哪里?

除了最“长”与最“短”之外,《天机》故事本身也与我以往作品截然不同。

首先,过去我的小说大多发生在现实都市之中,而这次却挪到了泰国北方的一座陌生的城市,而这座城市里又空无一人,所有的建筑和生活设施都完好无损,就好像全城居民都出门去看了场电影院,便永远地消失在了神秘的雾气之中。旅行团面对的是一个封闭的环境,谁都不知道下一步会发现什么会遭遇什么?就像来到了废墟之中,又像所有人就在自己身边,这种亦真亦幻的环境是我以前未曾写过的。

其次,我以往作品大多从个人视角出发,探究的是个人的命运与情感。但《天机》里有名有姓的人物有十几个,每一个人物都有各自的故事和性格,其中有几个主要人物都要花费不少笔墨。这是一个群体性的故事。而旅行团则构成了一个小社会,现实中的各个阶层和人物,都将在《天机》的小社会中体现出来。十几个人物不同命运的发展,他们之间的相互关系,都会构成一个庞大的体系,密如蛛网一般展开故事。而沉睡的空城则是一个更大的社会,尽管几乎没有一个居民出现过,但那沉睡着的钢筋水泥的森林,正是我们现代都市的缩影。所以,《天机》是一个陷入绝境的小社会,在一个沉睡的大社会里的挣扎。

而最重要的在于,在《天机》的第二季和第三季里,将会展开对哲学和宗教的思考。《天机》的世界是对整个人类历史和现实的折射,从空间上浓缩了21世纪的全球化,从时间上又浓缩了人类五千年的历史。主人公们所处于的困境,正是现代人类所面临的问题。

 

6、你认为中国本土的悬疑小说会怎样发展?

我们应该以美国作为追赶的目标,美国是成熟的市场经济,图书市场也经过了百年洗礼。中国以往处于计划经济中,通俗小说一直未登大雅之堂。悬疑小说是受到社会经济发展水平所决定的,也只有现代化的社会才有这样的类型。中国悬疑小说的产生和发展,正是中国社会经济进步的表现。1999年中国根本没有悬疑小说。2002年,中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年,中国悬疑小说走上一流畅销书榜,我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印,销量全都超过了二十万册。一个小说类型从无到有,能发展到这个水平已很不错了。我们用三四年的时间,走过了西方几十年走过的路,我感到欣慰和自豪。随着中国社会的进一步发展,目前这批青少年读者逐渐长大步入成人社会,而之后新的青少年也会继续进入悬疑小说的读者群,我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军的。

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